第29章 圣灵区的热潮 （2 / 2）

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早就让手下人记录下所有台词的朱利奥自然是围绕着这群贵妇们缓缓而谈，但他谈论的也不是剧里那些双关笑话，而是这些台词当中蕴藏着的强烈情感，以及整个剧情所表达的一种新潮思想——哪怕无论是维萨里奥还是莎翁，或许都没想在里面真夹杂什么思想，只是觉得这个剧本能赚钱而已，但这并不妨碍作为知名评论家的朱利奥借题发挥，借着这部剧来宣传自己，或者是特里希诺诗社的思想。

其实不需要朱利奥说什么，这些贵妇就已经是摆出一副认真和了然的姿态了，仿佛在说：“噢，原来是这样，不愧是特里希诺诗社的人。”

那可是特里希诺诗社，而诗社的创立者特里希诺不知道是多少贵妇的梦中情人，特里希诺一首诗就震惊了上流社会，随后被特瓦伦蒂族挖掘，成为了瓦伦蒂家族的入幕之宾，之后更是产出了无数高质量诗歌，并且将那些遗落的诗歌整理了起来进行发行，已经隐隐成为了年轻一代当中的领头人。

根据贵妇圈当中的传言，特里希诺长相英俊优雅，像是被天使吻过的脸庞，因为太过漂亮，甚至有些中性化，但这反而让见过他的贵妇们更加痴狂。

可以说特里希诺就是走上流社会路线，并且成功了的维萨里奥，以至于最近贵妇圈子内已经开始把两人进行对比。

当然不是对比诗才的，维萨里奥除了最近的一首半诗和一部戏之外，就没有其他内容了，所以更多的是对比二人的相貌，有人喜欢特里希诺那款中性风的，有人喜欢维萨里奥要更加古典忧郁的气质。

事实上，在如今的贵族圈子里，除了一部分真的奇迹剧入脑的人之外，大部分人对《珍珠城商人》的评价还是正面的，哪怕是那些觉得《珍珠城商人》忤逆了奇迹剧规则的保守派，也不得不承认这部剧本在商业上的成功。

当然，除了是斯特罗齐家和特里希诺诗社在背后发力之外，其中很重要的一点就是这部剧的整体节奏和风格还是很符合主流大众价值观的。

虽然在现代《威尼斯商人》反而引发了一些争议，例如认为最后鲍西亚在法庭上的判决是诡辩，但在这个时代，就连那些大家族们都恨透了那些放高利贷的家伙。

那些荤段子也仅限于巧妙的双关，不至于让人觉得角色都变得猥琐了起来，毕竟荤段子首先得是段子才行。

总之，在这个艺术与花之都，《珍珠城商人》这个剧本即便是在上流社会也是掀起了一阵阵的讨论热潮，虽然上流社会当中的讨论热潮和民间的讨论的内容似乎并不一样，更像是在对着这部戏做着阅读理解。

其实维萨里奥也得多谢自己是在这个包容开放的艺术之都，《珍珠城商人》虽然已经算是莎翁作品里没那么“激烈”的一部了，但放在这个时代还是太过于超前，哪怕是放在这个时代的威尼尔，估计都只是一部商业上很成功的争议作品。

如果是放在教国，米兰德或者南边那个极度保守的那波里王国，这部剧虽然不至于下架，但估计会更加命途多舛。

但在花都福伦斯，一些人认为如果维萨里奥的比喻能更高雅一些，格律能在严谨一些，这出剧目甚至能摸到经典的门槛。

与此同时，从上流社会流传出来的，关于维萨里奥的传言也像发酵过度的烈酒一样在街头巷尾翻着泡沫。

那首十四行诗，以及在贵族聚会上力压群雄的场景，被添油加醋地缝合成了几十个不同的版本。

一个出身平民、靠着天赋惊才绝艳地闯入贵族视线的忧郁剧作家，加上一段跨越阶级的隐秘浪漫——这个时代最不需要逻辑却最容易让人上瘾的爽文模板，成为了推波助澜的最佳燃料。

在这个被无数狂热视线和茶余饭后的谈资包裹的旋涡中心，维萨里奥正面对着一位穿着都被洗的发白的洗衣妇。

她正拽着一个七八岁，鼻涕还没擦干净的男孩，死死的堵在维萨里奥的面前。

“维萨里奥先生，您大发慈悲。”

女人把男孩往前推了推，脸上堆满了讨好的局促：“这个小子虽然木了点，但能扫地能扛东西，您发发善心，让他跟您学几个词语，哪怕以后就是给您抄个字条都好，也不至于一辈子在码头上吃土。”

“而且他还很乖，说不定是个演员的好苗子。”

这几天维萨里奥已经不是第一次见到这样的场景了，虽然剧院里的其他人都收了一些学徒，毕竟剧院的人手实在太少了，但维萨里奥却摇了摇头。

“戏剧解决不了他以后的饭碗，夫人。”

维萨里奥已经总结出经验来了，太过模糊的拒绝会让对方还抱有幻想，必须要干脆一些才行。

他伸手摸出了两枚铜币，塞进了男孩的衣兜里，顺手将玛莎硬塞给他的一块糖果一起放了进去。

“带他去买点好吃的，让他在教会学校好好读书，比跟着我学习那些虚浮的台词要管用的多，我也是从教会学校出来的，光明之主保佑他。”

妇人马上跪地感谢，但维萨里奥可不敢受这个妇人的礼，马上拉着一旁看戏的玛莎快步离开了。

这部戏剧和那些不知道是谁编排的故事让整个圣灵区都知道了维萨里奥这个名字，一开始的时候还有许多人不相信，觉得故事都是瞎编的，但在真的看到维萨里奥的容貌之后，反倒是更加确定了自己听到的那个版本就是真的。

在这个娱乐匮乏的年代，整个圣灵区似乎都在《珍珠城商人》和维萨里奥那些乱七八糟的故事当中陷入了一种狂热状态。